It is the height of the arch of the back plate.
I think is important to asymmetry of the arch.
古代の仏像彫刻でも 座標として『 三角点 』的なポイントを焼いた針でマーキングをして彫るやりかたが行われていました。
私は複雑な立体形状の把握を直線補助線を用いて…『 鳥瞰図的（ 空から中山間地の地形… 谷すじや尾根筋を鳥の視線でとらえてイメージを整理しています。）』にやっています。
これに物理上の『 アンカー・ポイント（たとえば上写真の4つの丸印です。）』を強く意識ながら振動ゾーンの関係性（おもに2分割と4分割を意識しています。）を調整する際の” ある種の自由度 ” を得るために焼いた針で定点を定めて… 削りで線が消えてきたら針痕をたよりに また線をいれて彫り進めるやりかたを取っています。
私は楽器の振動板の振動モードは『 4分割 』が最重要と考えていますので、その際のリレーションがスムーズにいくようにという事と、共鳴振動が ” Pull in “などの干渉で妨げられないように『 切り分け 』のためにも直線補助線を用いています。
この等高線は彫り込みの最終確認のために書き込んだものです。
I tried to reproduce the surface of the back plate of the old violin.
I believe the roughness of the surface is not random.
So, I carved accurately incorporate the arch ridge line and valley line.
The back plate is asymmetric arch.