ペグボックスの折れ線 ( 勾配面合成線 )について

良い響きの”オールド･ヴァイオリン”や “オールド･チェロ”のペグボックスは、はじめから『ねじり』が生じるように彫られています。特に、このチェロのようなアグレッシブな弦楽器は基本原理が明快です。

このチェロは “Tononi family”とするより、”Dom Nicolo Amati” と呼ばれる Nicola Marchioni( 1662-1752 )が、1740年頃にBologna で製作したとするほうが適切だと思いますが、ブロック側からネックに打ち込まれた西洋クギのおかげで、ヘッド部とネック、響胴の関係が製作時のオリジナル状態で保たれている重要な楽器です。

“The Smithsonian collection” with the label of J.B. Tononi of 1740.

ご覧のように、ヘッドのみならずネック部も含めた全体で『ねじり』を生じさせようとする意図が満ちていると思います。

“Cittern” possibly by Petrus Rautta, England 1579年

Violin, Markneukirchen 1920年頃. A fiddle used by Jerry Rivers (1928-1996), around 1950. “with Hank Williams Sr. ”

ＮＨＫ交響楽団のチェロ奏者が使用していたこのチェロは、現在･･正面ネック傾斜角度は 2°右傾きとされていますが、1987年の接ぎネックまではネック巾がもっと狭くて、その上少なくとも 3.5°以上は右側に傾けてありました。

Old Italian Cello ca.1680 – 1700 ( F.734-348-230-432 / B. 735-349-225-430 / stop 403 / ff 100 )

冒頭に例示したチェロは流石に極端であると思えますが･･弦楽器において、このような『ねじり』を生じさせる試みは古の時代より連綿と続けられていました。

「螺鈿紫檀五弦琵琶」 700年～750年頃 ( 全長108.1cm、最大幅30.9cm )

Cello with a lion’s head

●「螺鈿紫檀五弦琵琶」の “工具痕跡” が意味することについて

そのために、ヘッド部を考察するにはこの視点が不可欠だと思われます。

たとえば、Andrea Amati ( ca.1505–1577 ) Violin, “Charles IX” 1564年頃と、 Antonio Stradivari ( ca.1644-1737 ) Violin, “Cremonese” 1715年の X線画像を見ると、立体である関係で多少斜めに写るとしても、左右のアイ( Two eyes )が甚だしくズレていますので非対称のバランスを知ることができます。

このように『ねじり』の仕掛けという切り口からヘッド部を観察すると、興味深いことがいろいろ分ります。

ペグボックス部は、構造上でいえば壁( Pegbox wall ) 勝ち仕様で、床勝ちではありませんがが、梯子状のものをのぞいて･･床( Pegbox floor )にはそれぞれの壁のねじりが生じるポイントを規定し連動させる役割とバネ的な働きがあると考えられます。

“Ladder” or “Open” Floorless peg box

因みに、『ねじり』に関して優れた特性をもつ梯子状ペグボックスのチェロには、現代に至るまでのどこかの時点でこのように塞がれてしまい、一見しても区別できないものまで含めて良いと思います。

“Retrofit floor”

以前、東京都交響楽団の首席奏者が使用していたこのチェロは、ご覧の通り、ハッキリとした非対称ヘッドとなっています。

このチェロのように、接ぎネックなどによってモダン･チェロに改変されていても “オールド･チェロ”としての様子は、表板に残ったネックの固定痕跡や、側板の接ぎ ( このチェロは例外で、カール模様によって接ぎが目立たなくなるように、ネック埋め込み線より深いこの位置が選ばれたようです。)などから、ネックは図示したように 4°程度は傾斜させて取り付けられていたと推測できます。

“オールド･ヴァイオリン”では、ペグボックス床部( Pegbox floor ) が梯子状にされているものは少ないですが、ペグボックス部の背中側を頂点側から顎当て方向に見ると、カーブが連続する道路の合成勾配のように基準線の手前が左勾配で基準線を越えると →右勾配 → 左勾配 → 右勾配と変化させて『ねじり』を誘導しているものが多いようです。