『巾接ぎ( はばはぎ ) 』で製作されたチェロが、教えてくれること。

ヴァイオリンの表板や裏板に見られる『巾接ぎ(はばはぎ)』より、概してチェロのそれは大胆です。

●1 “Brothers Amati” ( Antonio Amati ca.1540-1607 & Girolamo Amati ca.1561-1630 ) Cello, Cremona 1622年

●2 Andrea Guarneri(1626-1698) Cello, “David Soyer” 1669年

●3 Antonio Stradivari(ca.1644-1737) Cello ( LOB 765 – 369 – 265 – 473 ), “Harrell – Du Pre – Guttmann” 1673年

●4 Nicolò Amati(1596–1684) Cello, “Herbert” 1677年

●5 Francesco Rugeri ( ca.1645-1695 ) Cello, Cremona 1678年

●6 Girolamo Amati Ⅱ (1649-1740) Cello ( 739mm ) “Ex Bonjour” Cremona 1690年

●7 Giovanni Grancino(1637-1709) Cello ( LOB 703mm )
Milan, 1701年

●8 Giuseppe Guarneri “Filius Andreae” ( 1666-1740 ) Cello, Cremona 1700年頃

●9 Giovanni Grancino ( 1637-1709 ) Cello, Milan 1710年頃

因みに下写真は、現在私が『巾はぎ ( 平はぎ ) 』で製作しているチェロの表板と裏板です。

オールド･チェロに使用されている木材を観察してみると、チェロ用として幅が足らない材木を使用した様子はほとんどありません。

その点から考えても･･･『巾はぎ』は、”木伏”せとして用いられたと考えるのが妥当だと思います。

Amit Peled (born 1973 – )

Matteo Goffriller(1659–1742) Cello, “Pablo Casals” 1700年頃

しかし、分かっていても･･そのままで使用できるヨーロピアン･スプルースを切り落とすのは、多少覚悟が必要です。

私の場合も熟慮の末に、現在製作しているチェロの『巾はぎ』外側材として、ヴァイオリン用ヨーロピアン･スプルースで 635gの比較的に軽やかで年輪のキャラクターが立っているものを選びました。

Wolfgang Boettcher(1935-2021)
Cello / Matteo Goffriller(1659–1742) 1722年

私が受注製作しているこのチェロは”オールド”の製作技術を参考にしており、特定ものをコピーしているものではありませんがあえて言えば、表板はヴォルフガング・ベッチャーさんが使用していたマッテオ・ゴフリラーの 1722年製のイメージに近いかもしれません。

判断したのにはいろいろ理由がありますが、このチェロでは表板はアッパー端、ロワー端の両側、裏板はロワー両端で『巾はぎ』を施しました。特に、裏板両端の楓材は長期間( 50年間程 )寝かせてあった古材を用いています。