裏板ボトムブロックの端付近も確認してください。

ご存じな方も多いように弦楽器製作を取り巻く環境は 1980年代後半からとても良くなりました。

デジタルカメラの高性能化、データ処理技術の向上、そしてインターネットの普及などによる情報交換の高速・広域化は私にとってめまいを感じるほどのスピードでした。

そして気がつけば “オールド・バイオリン” などについての資料が容易に集められる時代となっていました。

Giuseppe Guarneri del Gesù / The back thickness
VIENNA micro-CT LAB

こうして‥ グアルネリ・デル・ジェズとされるヴァイオリン裏板の厚さをながめたり、ヤコブ・シュタイナーのそれを知ることができる訳ですから時代とはいえ不思議なものだと思います。

Jacob Stainer / The back thickness

これらの追い風もうけて‥ 私は “オールド・バイオリン”の表板、裏板にみられる響きにつながる要素とそのへりのオーバーハング部に特徴的な加工がしてあること、そしてコーナーブロックの形状は音響的目的のために関係（ Relation ）させてあると考えるようになりました。

私はこの連続性こそが “オールド・バイオリン” の発音システムの “失われた技術”の正体であると思っています。

▲ 左図では左側角が振動の起点となり奥の角がリレーションすることで「ゆるみ」が生まれます。また右図は対称型で左側角の起点と手前の角がリレーションします。

ヴァイオリンやチェロ、ビオラなどは F字孔周りの振動と共鳴部の響きによって独特の音色を生みだしています。私はこの発音システムがその時に共鳴部に十分な “ゆるみ”を発生させる役割を果たしていると考えるようになりました。

そこで “オールド・バイオリン”などの高性能型を区別するためのチェック・ポイントとして、私は上図 a. の裏板ボトムブロックの端付近（高音側）の剛性差を確認することを皆さんにおすすめしたいと思います。

この例としてアンドレア・アマティが 1555年頃に製作したと考えられるヴァイオリンとニコロ・アマティ ( 1596–1684 ) の 1651年製、そしてアントニオ・ストラディヴァリの 1733年製からその部分の画像を並べてみました。
左側のアンドレア・アマティ ( ca.1505-1577 ) のヴァイオリンにおける点 A の剛性差については異論がないと思います。

そして‥ もし判断が分かれるとすると、あとの二台ですね。

これが意図的な剛性差のための加工と確信するには下図の赤線辺りが響胴のねじり軸として機能するとスムーズにゆるみが生じることを理解する必要があるのではないでしょうか。

“Thickness” G.B. GUADAGNINI ( 1711-1786 ) Cellos
1743年頃 & 1757 年

そのために‥ 少し話がそれて恐縮ですが下に私の過去の投稿をあげさせていただきます。

【ヴァイオリンの音は聴くほかにも “見て‥” 知ることが出来ます。】

弦楽器の表板はスプルース材の年輪がたてになるように使用されています。そのため縦に割れやすい特性がありそれが影響してこのチェロの魂柱部には縦方向の割れ（ Sound post Crack ）が入っていて表面のニスにも縦方向のひび割れがはいっています。

私はこのニスに入った縦ひび（ a. ）はバランスが調和していなかったことで歪みが溜まり表板が疲労した過程できざまれたものと思っています。

では b. と c. そして d. のひび割れはなぜ入ったのでしょうか？
私はこの年輪に直交するひび割れはチェロやヴァイオリンに設定された音響システムによって入ったものと考えます。

因みに‥ 私がこのようにニスのひび割れと響きを関係づけて考えるようになったのは 2003年 9月29日の 16:45頃からです。

長くなりますが、ここでその時のお話をさせて下さい。

それは 2週間前まで 11歳の長女が使っていた 1/2サイズのヴァイオリンを 7歳の二女が使いたいと言い張ったので、その準備として弦などの交換を検討するために工房の入り口に立ってこのヴァイオリンを私がチェックしている時のことでした。

風もなく空が晴れわたったおだやかな夕方で私が立っている工房の入り口にはまだ日差しがさしこんでいました。

そのときニスのひび割れが『キラッ ! 』と蜘蛛の糸のように光ったのが私の目にとびこんできました。それで私はこのヴァイオリンの表板と側板にはいったニスのひびを確認してみました。はじめは『なるほど。分数ヴァイオリンでもフルサイズとおなじ入り方をするんだ‥‥ 。』と思いながら観察していたのですが、当時私が記憶していた他の事例とあまりにも合致していたので『これは‥ もしかして！』と思ったときに私の顔色は変ったと思います。

それまでニスのひび割れを特に重大なことと思っていなかった私でしたが、このときヴァイオリン響胴の振動モードとそれがきちんと繋がったのです。私はこのとき『ヴィジョンが降りてきた‥‥ 。』感覚のなかで『いま自分の頭のなかにうかんでいるヴァイオリンのヴィジョンは本当なのかな？』と戸惑いながらも楽器の角度を変えたりしながら観察して、もう一度頭にうかんだヴァイオリンの振動モードに誤りがないかを検討しました。

その最中のことです。私が表板側と側板に気をとられてよくみていなかった裏板がレイヤー映像のように頭のなかに浮かんだのです。『表板がこう振動して側板はブロックによってこう動き‥ということは裏板のここら辺りにこういう形状のニスひびが‥‥ 。』と私は独り言をいいながら裏板を見るためにヴァイオリンをひっくり返しました。

いまでもその瞬間をときどき思い出します。
とにかく感動しました。私が予測したとおりの形状の小さなニスひび割れが裏板の推定した位置に入っていたのです。おかげさまで私は鉱山技師が鉱脈を発見したような歓びを経験しました。

下の図はそのニスひびを 2005年になって私のノートに記録したものです。

この時に私がはじめに気がついたのは下幅広部に真横に入っているニスひびがテールピースの下で繋がっておらず魚のウロコ状のニスひびとなっている事でした。