“サドル割れ ( Saddle Crack )”の原因は表板の変形です。

ヴァイオリンやチェロの表板下端に取り付けられたサドル付近のひび割れを、弦楽器業界では『サドル・クラック』と言います。この破損の原因が、サドル端の影響と考える方が多いからです。

なお、このサドル・クラックはヴァイオリンよりチェロに発生しやすい傾向が認められ、弦楽器製作者によってはその対策として、サドルの端に 1mm程の隙間を設けたりサドル両端の角切りを選択するなど知恵をしぼっています。

しかし、それらはあまり役には立っていません。その典型を下写真の、製作されてから3年程しか経っていない新しいチェロに生じたひび割れに見ることができます。

Rainer Leonhardt Cello, Mittenwald 2014年

このチェロには、製作時にサドル・クラックを予防するためと考えられる ● 厚さ2.9mm程のそれなりに丈夫な補強材 ( 111.0 × 17.2 ) が、ボトムブロックとバスバーの間に入れられていました。

ラベルでも分かるようにこの楽器は 2014年にドイツで製作されたものですが、3年程で鳴りが悪くなりサドル・クラックも長く伸びてしまったので、所有者の依頼により私が 2017年に割れを修理すると共にバスバーを入れ替えバランスを合わせる整備をしました。

写真のように割れの長さは 18cm 程もあり、この補強材がサドル・クラック対策に全く役立たなかったことが分かります。

Rainer Leonhardt Cello, Mittenwald 2014年 Rainer Leonhardt Cello, Mittenwald 2014年

これはその修理の際に撮影したものですが、魂柱が立てられていた表板には既にダメージ窪みが出来ていました。

このようにバランスが合っていないヴァイオリンやチェロは、皆さんが想像する以上に『あっという間に･･』表板が歪んで鳴りが悪いだけでなく、そのまま使用するとサドル付近から割れが入ったり、テールピース左側のバスバー下端にあたる表板が沈み込んで割れたりします。

例えば下写真のチェロは 1994 年にドイツで製作されたもので、私はその年にアマチュア・オーケストラに所属する方に販売しました。

この写真はそれから 10 年程たった 2004 年に調整のために持ち込まれた時のものです。 Gustav Franz Wurmer ( Stuttgart ) Cello, 1994年

このチェロにはテールピース脇のバスバー下端部の表板に、すでにヒビ割れが ( 矢印①から②まで ) 入っていました。

そこで私は表板が割れたのがほかにおよんでいないかを確認するために、クルッと裏返してエンドブロックの裏板側をみました。

そこには下の写真のように両方のエンドブロック端の位置に35∼40 mmほどのフレッシュな割れが入っていました。

もちろん、表板を外して修理しましたが、私にとってはこれが短期間で生じた響胴変形の典型事例となりました。

Rainer Leonhardt Cello, Mittenwald 2014年
Front 760 -345-243-440
Back 760-344-240-440

因みに、はじめに例示したチェロは解決策としてこの様にバスバーを入れ替えました。上が製作時に入れられたバスバーと補強のための裏打ちで、その下は私が入れ替えた補強木片とバスバーです。

このように、表板の凹凸が少ない楽器はどうしても縦方向の強さが不足しがちですので、このチェロの製作時バスバー ( 長さ 578mm 、高さ24.0mm ) より、私が入れたような( L 598mm – H 27.6mm ) 明快な強さがあるバスバーの方がバランスが調和しやすくなります。

Warped violin

それではここで「逆反り ( warp )」のメカニズムについて整理したいと思います。

弦楽器は、弦の張力を 6個のブロック*と側板*、アーチなどの立体的形状（不連続曲面 )*やそれぞれの板厚*、バスバー*、魂柱*などによって支えることに失敗すると、表板が平らに変形して接着部が剥がれながら響胴が歪んでゆくとともに‥

｟この写真の撮影後に “カノン”は修理されています。｠

ジェノヴァに展示されている “カノン”のようにエンドブロック中央部や、側板のブロック端部が割れ、エンドピン位置にある側板の合わせ目がV字に開いて変形が進行していきます。

そして、表板の変形によりエンドブロックの割れが進行¹しながらサドルがはがれ²て起き上がり、側板内側とエンドブロックの接着部³も剥がれてしまい、エンドブロックが不安定*となり、その穴に差し込まれたエンドピンがテールピースに引きずられるようにブロックを傾けてしまいます。

Arthur Richardson ( 1882-1965 ) Cello, Devon 1919 年

下はエンドブロック割れなどが修復されたヴァイオリンです。中央部 C エンドピンの傷はエンドピンの外縁部エッジが食い込んだものです。

因みに、このヴァイオリンは痕跡をつきあわせると最初のエンドピン穴は割れた A- B ライン上の中心と表示した位置で、二重に書いた円の小円の直径6ｍｍから 6.5mmで開けられていたと推測できます。

このように表板の変形により生じた「逆反り ( warp )」は、最後に裏板の割れを引き起こします。その参考として撮影時点で割れは修復済みの状態ですが、ストラディバリとヨーゼフ･ガルネリが製作したヴァイオリンに入った割れ痕を赤線で書き込んでみました。

このように、ストラディバリウスやガルネリ・デル・ジェスであっても響胴が逆反り変形した場合には、最終的に‥ 例外なく裏板にひび割れが入ります。

現代では弦楽器の不調や割れなどの破損を、板厚の不足や ”乾燥”などの影響と思う方が増えてしまいましたが‥ 破損のメカニズムを考えれば実際に何が起こったかが判断することは十分可能ではないでしょうか。

Aegidius Klotz ( 1733-1805 ) Violin, Mittenwald 1790年頃

私はこれらの不都合は、製作時やその後の”修復”により板厚、ブロック、ネック、ヘッドなどの応力バランスが合っていない状態が根本的な原因となっていると思っています。

なお、バランスが調和していない響胴にみられる変形の進行速度は、かなり早い段階‥ たとえば弦を張ってから数時間後から数日で、初期症状としてレスポンスの遅さや響きの劣化などから推測出来ます。

また、変形が緩慢に進行している場合はＦ字孔に段差が発生しやすいので、私はその確認をおすすめしています。

Cello　1930年頃

一般論として言えば、現在製作されているチェロの表板厚などは破損を心配して厚くされています。

持ったときに重たいと感じる･･そのタイプは、多少なりとも演奏技術がある方が鳴らすと、早ければ半年ほどで表板と側板、あるいは裏板と側板の貼り口やサドル接着部などが剝れてきます。

これは、過剰に厚くされた表板などの動きが悪く、その代りとして部材どうしの接着部が動いてしまうからと考えられます。

表板変形による魂柱割れ ( サウンドポスト・クラック ) の例

最悪の場合ですがサドル割れが入る弦楽器は、バスバーのボトム側が「つり合いの破れ」を起こし陥没しやすく、その陥没部と対をなすゾーン ( バスバーの反対側 ) ･･･特に魂柱年輪に沿った軸に負担がかかり、駒の下を通る魂柱割れ ( Sound post crack ) に至ります。

非常に希な事例ですが、このヴァイオリンのように響胴にそのような変形ストレスで小さな割れが複数箇所あり、接着部もあちらこちらで剥がれた状態で使用され、その上で落下事故にあってしまったら真っ二つになることさえあります。

これは、複数のひび割れが繋がった時の最終段階としての見本のようなものだと私は思っています。

ともあれ、”サドル割れ ( Saddle Crack )” が入った場合、表板の変形を応力バランスを設定しなおすことで、解決することが大切であるということは納得していただけたと思います。

2022-1-13 　 Joseph Naomi Yokota