私は”オールド・バイオリン” の特徴を確認 するときは 裏板駒下部と その左下に焼いた針などでつけられた マークが無いかを調べます。
例えば アントニオ・ストラディヴァリが製作したとされるヴァイオリン “ローデ” の裏板には下写真のような位置に それが見られます。
Antonio Stradivari ( 1644-1737 ), Violin “Rode / Le Nestor” 1733年
参考にして頂くために‥ このストラディヴァリウスと クレモナ派の始祖と伝えられる アンドレア・アマティが 1555年頃に製作したと考えられるもの、そして その孫である ニコロ・アマティが その 100年ほど後に製作したヴァイオリンの画像を並べました。
点 A、点 B は3台とも同じ座標です。
これを観察すると ニコロ・アマティ ( 1596–1684 ) の弟子である アントニオ・ストラディヴァリ ( 1644-1737 ) が アンドレア・アマティ（ ca.1505–1577 ）の 170年以上も後に、その製作方法を誠実に受け継いでいたことが感じられると思います。
私はこのようにして比較対象をしながら”オールド・バイオリン”の研究を進めました。
そのなかで 、参照のためにあげた アンドレア・アマティが 1555年頃に製作したと考えられる このヴァイオリンが 非常に重要な意味をもっていると考えるようになりました。
Andrea Amati ( ca.1505–1577 ) , Violin 1555年頃
なぜなら、この楽器は “オールド・バイオリン” に多数入っている焼いた針などでつけられた痕が直線状の軸線として用いられたことを暗示しているからです。
これらのピン・マークを 高解像度の画像で確認していくと、下の参考写真のように それらが連なる軸線を何本も見出すことができます。
Antonio Stradivari ( 1644-1737 ), Violin “Rode / Le Nestor” 1733年
この作業は‥ 満天の星空をながめながら星座を探すのに似ていますが、細かい “点” ではなくもっとはっきりした “工具痕跡” として加工された マークをもつ楽器を参考にすれば ニコロ・アマティ ( 1596–1684 ) が 1651年に製作したとされるヴァイオリンのように 拡大すると細かい “点” が多数見られる楽器でも それほど難しくはありません。
私は それらの マークが連なる線が 正中線に対して右回転、あるいは左回転で何度にあたるかを画像ソフト上で確認して資料化しています。
Nicolò Amati ( 1596–1684 ) violin 1651年
例えば このヴァイオリンの高解像度画像では上のストラディヴァリウスと同じ 右回転 21.6度の位置に 14個の焼いた針痕を見ることができます。
また 私は下図のように 右回転 14.8度と 28.2度にも軸線を見出しました。
同じように観察をしていくと 下写真の アンドレアの息子たちである アントニオと ジローラモの兄弟が製作したとされるヴァイオリンでも 21.6度 には 10個の針痕があるようです。
Antonio and Hieronymus Amati Cremona 1629
私は このようにして基礎資料を増やしていきました。
そしてその後の研究により 結局これが”オールド・バイオリン” の発音システムに繋がっていることが解明できました。
Gasparo da Salò / Violoncello
そういう事で、これは 弦楽器を鑑定する場合にも強力な状況証拠となり得ますので 私は皆さんにヴァイオリンなどを調べる際は 高解像度の写真を撮影し‥ それを 拡大して焼いた針などで付けられたマークの位置関係を検証することをお奨めいたします。
T
2017-2-03 Joseph Naomi Yokota
ところで、糸巻きの役割を皆さんご存知でしょうか。
このように 1900年代の初頭に撮影された弦楽器の写真には 長短の糸巻きが混在しています。
395mm Viola / Pygmalius anno 2002
